klausnick/莫罗佐夫·尼科莱/профан (klausnick) wrote,
klausnick/莫罗佐夫·尼科莱/профан
klausnick

Categories:

Мышка


Карл Ганс Штробль
Мышка
Спустя три года Андреас Хольцингер снова поднялся по старой, темной,  стертой лестнице старого, темного, закопченного пражского дома. Улыбаясь, он позвонил в колокольчик на двери, где под овальной фарфоровой табличкой с именем «Анна Штайнер» когда-то была прикреплена его визитная карточка. Теперь были две другие карточки; два человека из большого студенческого потока, преемники Хольцингера, нашли временное убежище на этом острове уюта. Дверь открыла сама фрау Анна Штайнер, на ней все еще было черное вдовье платье, которое Андреасу показалось ещё более  черным и печальным. Она молча посмотрела на Андреаса.
«Это не мой дух, это я», — сказал Андреас.
«Я сразу узнала вас, герр Андреас, но меня так легко напугать.»
«Я был в Италии, в Греции… Я был за границей три года. О боже, как это было прекрасно, фрау Штайнер. Вы себе не представляете… теперь я могу кое-что сделать. Сейчас я направляюсь домой… два дня в Праге, так что я должен навестить мою дорогую фрау Штайнер».
«Боже, как вы любезны!»
«Я не забыл вас. Там было очень хорошо, но эти люди понятия не имеют, что такое уют. И всегда, когда было действительно неуютно, я с благодарностью вспоминал о вас.»
Андреас только сейчас заметил, что фрау Штайнер носит шляпу с длинной траурной вуалью и держит в руке черный зонтик.
«Вы хотите выйти в город! Если вам нужно выйти, пусть это вас не останавливает… Я пойду с вами. Я хочу только немного осмотреться… и позвольте мне повидать Мышку.»
В тех больших серых глазах, которые пристально смотрели на Андреаса, было безмерное горе.
«Я как раз иду к Мышке», — сказала женщина.
«У вас нет с собой ребенка? Да где же он?»
 «На кладбище, герр Андреас».
«Нет!» — молодой художник отступил на шаг. Серый пепел, казалось, быстро и бесшумно опускался на всё вокруг, непреклонно и угрожающе, выделялась только чернота траурного платья.
«Да, герр Андреас… Шесть месяцев назад… Дифтерит! Он сгорел за три дня. В возрасте семи лет… и это был ребенок, полный жажды жизни… исполненный благодарности за свет, за каждый лучик солнца! Что я вам говорю — вы знали Мышку…
Казалось, весь дом затаил дыхание, обычный нескончаемый шум ускользнул прочь.
«Я хочу пойти с вами, фрау Штайнер, — сказал Хольцингер, — я иду с вами к Мышке».
Они отправились и через большие ворота вошли на кладбище. Женщина хорошо знала дорогу, она, вероятно, уже ходила по ней бесчисленное число раз, как мысленно, так и в реальности; Андреасу казалось, как будто она шла по кроваво-красному следу, по следу кровавых слез, которые она раньше пролила по пути. Они долго шли между могилами до самых отдаленных уголков кладбища, где были неприглядные могилы бедняков. От серого зимнего неба отделялись сиротливые снежинки, большие звезды, оставшиеся на мерзлой земле. Фрау Штайнер остановилась, и Андреас подошел к ней. Под этим холмиком лежала Мышка, смеющаяся, лепечущая Мышка, с ее яркими глазами и каштановыми локонами. На маленьком железном кресте была табличка с ее именем. Эта детская могила была голой и скудной. Цветочный венок, уложенный на нее летом, лежал в беспорядке, жесткий от мороза. У небольшого холмика было только очень странное украшение. Посреди  могилы стояла гипсовая статуэтка  — ребенок, закутанный в шубу, протягивавший руки, чтобы погреться от гипсового пламени небольшого костра. Андреас сразу узнал фигуру. Она стояла на печке в его студенческой комнате, это была аллегория зимы, четвертая часть из серии времен года, чтобы выразить суть изменений года легко понятным способом. Сюда же относилась весна с первоцветами и фиалками, лето со снопами и серпами, осень с виноградом и кувшином для вина. От этих вещей ничего не осталось, кроме этого замерзающего ребенка, желающего согреть свои ручонки над огнем. Это были плохие фабричные товары, произведенные во множестве по безвкусной модели с бессмысленным личиком и пухлым телом.
Андреас Хольцингер был глубоко тронут. Здесь было желание преодолеть смерть красотой, как в Кампо-Санто в Италии, заставленное мраморными фигурами, которое каждый путешественник должен был посетить как достопримечательность; то же стремление к утешению искусством. Вот только исполнение было ущербным и скудным; смысл был скрыт за прозаичностью и безвкусицей, так что любой, у кого не было сердца художника, вряд ли о нем догадался. Но Андреас ухватил этот смысл и поклялся избавить его от шлака и вернуть бедной матери в чистом и бесконечно более утешительном виде.
Снег стал гуще, облепив гипсовые голову и плечи ребенка. Женщина глубоко вздохнула и затем бесконечно нежным материнским движением погладила фигуру по лбу и плечам, вытерла снежные хлопья, как будто она ласкала нечто живое. Затем они повернулись, чтобы удалиться оттуда. Перед кладбищенскими воротами женщина протянула руку Андреасу, чтобы  безмолвно проститься. Андреас понял ее и оставил ее одну. ___ ___ ___
***
В тот же день он заглянул к своему другу скульптору Виллерту, жившему в забавном синем домике рядом с воротами Биреска. Виллерт мощными ударами мучил русалку для фонтана, которая уже была наполовину извлечена из камня. Несколько фигур, некоторые из которых были начаты, а некоторые закончены, стояли вокруг в студии, что-то скрючилось под мокрой тканью в углу, как завуалированная фотография Саиса.
«Мой брат!» —  воскликнул Виллерт шутливо экзальтированным тоном времен молодости, уронил долото и развел руки. Это была старая дружба, дружба, не нуждающаяся в каких-либо письмах: есть кто-то там, где-то в мире, на которого можно положиться. С теплым чувством этой дружбы, после первых приветствий, Андреас отчитался об итогах последних трех лет жизни и рассказал о цели своего визита.
Помнил ли Виллерт, что последние два года он жил у фрау Штайнер в Праге?
Ах да: фрау Штайнер, образец, идеал, который отучил его от гулянок, девиз: оставайся дома.
«Не смейся, — сказал Андреас, — ребенок бедной женщины умер. Мы звали девочку Мышкой. Она юлила и шмыгала весь день, как мышка. Я видел, как она росла, с третьего по пятый год — я очень ее любил. Теперь она лежит в могиле, и на ее могиле стоит мерзкая гипсовая фигура: «Зима». Ты не можешь себе этого представить. Бедная женщина хочет что-то красивое на могилу, но у неё ничего нет. Ты мог бы помочь. Для тебя это ничего не стоит. Теперь ты добился такого большого успеха со своей Ариадной у источника и заработал денег…  разве у тебя нет чего-нибудь на могилу бедного ребенка?»
Виллерт стал серьезным. Он задумчиво посмотрел перед собой и пожал руку Андреасу: «Ты хороший парень», — затем он вернулся и поднял мокрые обрывки с окутанного предмета. Появилась влажная глиняная модель рельефа. В медальоне, обернутом розовыми ветвями, ангел играл среди пышных растений явно виллертского происхождения. В тяжелом вооружении, с пристальным взглядом, на них издалека смотрел ангел с длинными волочащимися крыльями. Весь замысел выражал самую прекрасную и утешительную мысль о рае.
«Тебе повезло, —  сказал Виллерт, —  что-то заставило меня сделать это, совершенно бесцельно, наобум, как будто я подозревал, что ты придешь… теперь у этого есть цель. Тебе больше не о чем беспокоиться. У меня есть прекрасный голубой гранит. Через два месяца гипсовый монстр исчезнет».
Но Виллерт был скульптором-философом, ему никогда не хватало одной лишь формы, и в его камнях всегда была какая-то глубокая мысль. И он начал объяснять Андреасу с некоторой гордостью, что это рельеф означает не что иное, как примирение этого мира с потусторонним. «Видишь ли, разделение мира на волю и представление отменяется. Ребенок — это воля, растения — это представление, они играют друг с другом, поэтому ты также заметишь, что ребенок легко превращается в растение, а растения несут слабые признаки ангелов.  Но ангел  — это вечность, под чьим попечением происходит этот переход».
«Хорошо, но оставь эти рассуждения при себе», — сказал Андреас.
Виллерт сдержал свое слово. Через два месяца Андреас получил одно из редких, нескладных и лаконичных писем от своего друга, в котором говорилось, что рельеф готов и, похоже, получился как надо. А потом от фрау Штайнер пришло письмо, полное нерешительных благодарностей, напряженный лепет которого Андреас приписал ее глубокому волнению. Он почти стыдился своего неуклюжего благородства.

***
Год спустя Андреас Хольцингер снова отправился в Прагу. Он попросил фрау Штайнер встретить его на вокзале, поскольку на этот раз его пребывание продлится всего несколько часов. Она все еще носила свой глубокий траур, не смягчившийся ни на йоту.
«Давайте посетим Мышку», —  предложил он. Она была поражена, как будто боялась возобновления боли, и Андреас уже думал отказаться от своего плана, когда фрау Штайнер подняла склоненную голову и сказала с ясным взором: «Хорошо, вперед!»
Был очень холодный зимний день, и жизнь, казалось, бежала по улицам быстрее, чем обычно, чтобы немного согреться. Земля кладбища была сильно промерзшей, оледеневшие корки снега были видны на земле и на могилах. Женщина в черном шла все медленнее и медленнее, как будто не решаясь достичь цели… но потом они остановились перед могилой.
Всё было как год назад. Простой крест и гипсовая статуэтка «Зима» — ни следа щедрого подарка художника Виллерта.
Пораженный Андреас оглянулся на женщину: «Я думал, что…»
Ее взгляд полон умоляющего смирения: «Да, я попросила удалить камень… простите, у вас были добрые намерения».
«Вам не понравилось?»
«О, это было прекрасно», — честно и без колебаний ответила она.
Андреас глубоко задумался. Ты, Виллерт, говорил ей о примирении разделения мира на волю и представление?
«Виллерт сказал вам, о чем он думал?».
Но когда он увидел, что Виллерт промолчал, он больше не нуждался в удивленном «нет» женщины. Но желание докопаться до сути вещей, разгадать таинственные чувства этой женщины переполняло его, и это заставило его задать горький вопрос: «Почему вам больше нравится эта гипсовая фигура? Зачем вы ставите это на могилу?»
Фрау Анна посмотрела на него:
«Моя Мышка мерзнет в холодной земле —
Андреасу Хольцингеру было стыдно, стыдно, что он не понял женщину. И он почувствовал бессилие всех утешений искусства перед глубокой мудростью этого простого материнства. Она почувствовала нечто чужое в камне, холодную мысль, которая отягощала эту скульптуру и сопротивлялась ее внутреннему пониманию. Что ей было до примирения разделенного мира? Но Мышка мерзнет в холодной земле. Это было горькое материнское чувство, самое близкое, осязаемое. Им  она оживила плохую гипсовую статую Зимы, эту фигуру замерзающего ребенка, который хочет согреть руки над огнем.
Он стоял, опустив руки и глаза. Ему казалось, что из этой могилы исходит печальный свет, который освещает многие вещи, которые до сих пор оставались чуждыми ему в его искусстве и во влияниях искусства: безразличие всякой формы перед чувством.
И теперь он понял, почему они прежде не нашли друг друга…
(1916)
Tags: австрийская литература, перевод, рассказ
Subscribe

  • Цукумогами

    Цукумогами ( яп. 付喪神 — «духи вещи») — разновидность японского духа: вещь, приобретшая душу и индивидуальность; ожившая…

  • Цундоку - покупать книги, но не читать их

    積読 - つんどく (tsundoku) - это слово значит ситуацию, когда человек покупает книги, но их не читает. 積む - つむ (tsumu) значит…

  • Одноклассники

    В дневной школе я учился только восемь лет. После окончания школы продолжал поддерживать отношения только с одним хулиганом, с которым учился в…

  • Post a new comment

    Error

    default userpic

    Your reply will be screened

    When you submit the form an invisible reCAPTCHA check will be performed.
    You must follow the Privacy Policy and Google Terms of use.
  • 3 comments